经常接触玩和田玉的朋友，问及他们是如何选购料子，很多人给出的答案是：凭感觉。这种回答显然不够专业。

      影响玉石品质大致有八个方面，分别是：细密度、油润度、浑厚度、纯净度、色相、硬度、韧性、均匀性，通过这些综合判断，相信会帮助玉友更好的判别和田玉的品质。

　　     （一）玉质细密度

       细密度是判断和田玉品质的重要指标。它反映了和田玉独特的玉质，润感和手感，而这些正是其他玉所无法比拟的。因此，和田玉可能不是很白，但细度和脂份是必不可少的。在足够的脂份和细度的基础上考虑白度是大多数专家的选择。

　　细密度跟玉石内部的矿物结构相关。一是指矿物结构间的颗粒大小，二是指矿物颗粒间的距离大小。

　　地矿部门研究表明，和田玉最普通的结构是毛毡状的，也是我们常说的纤维交织状结构。这种结构在显微镜下观察，可以看到很多纤维状的丝交织在一起，密密麻麻，堆积在一起。

　　这种结构在籽料中表现尤为突出，而在青海料的矿物颗粒多是短絮状，对外表现是细度好，而密度却要差些，显的水透，这也是很多人说“青海水”的主要结构原因。俄料则表现为矿物颗粒大而疏松，因而肉质多呈现“米粥状”。当然不排除广义和田玉中有优质料子出现。
　　细密度，对和田玉的油份、密度都有一定相关性，但也不是绝对的。一般说来细密度好的料子，其他指标通常也不会差。另外，细密度对雕刻有着很大的影响，细密度好的料子，雕刻打磨后更容易呈现玉质之美，因而对雕刻师而言“肉细是王道”。
        　　（二）油润度

　　油润度是和田玉的最重要的特点之一。平常我们经常讲到的和田玉的“油性”便是油润度的具体表现。

      油润把玉石的玉质之美和文化之美恰当的衔接在一起，使得和田玉早在几千年前就登上了权利和文化的顶峰，成为皇家专宠。
　　和田玉的油润，是自内而外透出的一种自然天成的强烈油脂感。优质的羊脂玉，常被形容为热乎乎的羊油脂肪，仿佛暖而欲化，盘玩时细腻但却稍有阻力，似刚出生婴儿的皮肤，让人又疼有爱。

　　油润感，就如同扎西拉姆·多多诗中所描述的一样：“你见，或者不见我，我就在那里。”
        　　（三）浑厚度

　　浑厚度，是和田玉的又一重要指标。也是较难理解的指标，带有一定的主观性 ，没有多少客观评价指标。
　　浑厚度怎么理解呢，一些玩玉人这样趣味的形容它：一块年糕蒸熟，那种半透不透的感觉就是浑厚感。
　　世界上绝大多数的宝玉石，都以透为美，比如玛瑙、翡翠、水晶等，然而和田玉却不是这样。

　　和田玉的美是处于半透不透之间最好，这也和中国文化有关。过透的料子，一眼看到底，会显得没有内涵，比如一些新坑青海料，价值不高；而不透的料子，又会显的不够灵动，美感欠缺，也不受欢迎。半透不透，符合中庸之道和易经文化，即待人处事恰到好处，不多不少，不近不远，是一个很好的度。
　　体味浑厚度，会对文化有更深层次的理解。
　　浑厚度往往要和油润度放在一起谈，不油润的浑厚往往没有灵性，比如部分鸡骨白，僵白而生硬，美感欠缺。所以玩玉、鉴玉需要多个指标一起把握，方能做出正确判定。
              （四）纯净度

　　和田玉的纯净度，是指玉料的纯度，是棉，僵花，玉花，纹，水线，沁色等瑕疵多少的指标。

　　纯净度对料子的影响并非一成不变，而是有一定的可变性。瑕疵的多少、大小、位置都会影响料子的价值。就如同胎记对人的影响。时代审美的变化会让一些原本是瑕疵的指标被追捧，如和田玉的皮色（包括糖白玉）与和田翠青，这些曾经的瑕疵已经成为人们追逐的热点

　　一些有瑕疵的玉石在雕刻师的手中，常能化腐朽为神奇。虽然说瑕疵对料子影响不是绝对的，但纯净的和田玉依旧是玩家追求的主流品种。对一块形状、皮色均好的原石，纯净度显的尤为重要。而且，在涉玉不深的消费者眼中，纯净是玉石很重要的指标，这也可能也蕴含这消费者对高洁品质的追求。

          ↑杨曦先生作品《风雪夜归人》
　　对纯净度的理解，每个人的容忍度是不一样的。有些人玩玉越久，越能容忍瑕疵，认为玉如人，谁又能没有缺点呢？有缺点不可怕，可怕的是不能去直面，对这些玩玉人而言，他们以玉为鉴，反思前行，追求的是一种修行境界。

                （五）色相

　　色相，即各类色彩的相貌称谓，是指玉石色彩呈现出来的质地面貌。和田玉的色相，是以均匀度、饱和度、温润度和透度来综合评判。色相越纯正，品质越高。

　　优质的和田玉往往都有着纯正的色相。这里的纯正具体指玉材内质统一均匀，温润饱和，透度适中，对子料而言则要透过其表皮，也能表现出均匀的美感。
　　色相的纯正与色种无关，这就好比人的皮肤，无论是黄种人、还是白种人或是黑种人，健康的肤色应是光滑、润泽、有血色，反之不健康的肤色则是暗淡、干燥、少生机。

　　和田玉也同样如此，色相阴暗的料子品质就会大打折扣，这种料子业内往往称其为“发闷”，就如同少了血色的皮肤，缺少灵动与生机。
　　一般来说，发灰色调的料子，往往容易发闷，以青白为例，正常偏青、偏白的料子，做薄雕琢后往往能提升白度，然而发灰的料子雕琢后提色却不明显，因而选青白料，有着“宁青不灰”的口诀。

  　　     （六）硬度

　　硬度，是和田玉品质的一项绝对指标。即硬度够了不一定是和田玉，而硬度不够则一定不是和田玉。
　　这里所说的硬度，是指莫氏硬度，和田玉的莫氏硬度一般为6.0--6.5，个别品质极好的可达6.9.
　　硬度对和田玉的美感有很大影响，只有硬度达标的和田玉，雕琢打磨后才能出现晶莹剔透的光泽，并且在佩戴盘玩过程中，越来越油亮。玉雕工艺界也认为高档的玉器硬度必须高，硬度不够则被认为是档次不够。

　　在广义和田玉中，不同产地的和田玉硬度也有差异。一般来说新疆和田玉的硬度最高，其次是俄料，再次是青海料和韩料。
　　在不同产状的和田玉中，籽料的硬度往往最高，其次是戈壁料和山流水，对山料而言，由于未经河水冲刷优化，表面往往会有僵石层，硬度不够，剥去表层后方能出现硬度达标的好品质玉料。…

　　民间玩和田玉，常使用钢锯条来鉴别硬度是否达标。这种土办法是通过钢锯条的硬度5.5为参考点，试想能被钢锯条划伤的玉石，其硬度一定是不达标的。当然，这只是一种辅助方法，要想鉴别和田玉真假，需要辅助其他指标。
    　   　（七）韧性

　　玉石的韧性，是指其抗分裂能力。
　　我们发现一种现象，和田玉子料不小心掉到地上一般不会坏，而石榴石、碧玺等宝石的原石，掉在地上很容易摔裂。这些宝石的硬度要高于和田玉很多，然而其韧性却不及和田玉。
　　对韧性的理解，古人早在几千年前就发现了，并上升到品德修养范畴，许慎《说文解字》曾提及“锐廉而不忮，洁之方也”，意指一个君子应具备和田玉“洁”的特性，即便断裂，其断口也是不伤人的

　　对雕刻师而言，很忌讳“起性”的料子，这种料子是无法做出好的作品的。在雕琢过程中，起性的料子极易崩裂，难以雕琢。
　　对籽料而言，起性的料子往往其表面会有很多有规律的裂纹，就如同脆香的千层饼，咬上一口，饼子就会碎裂掉渣。在山料中，于田料容易起性，需多加注意。
   　　  （八）均匀性

　　玉色是否均匀，对和田玉的品质也有大的影响。和田玉是经过复杂的地质变化形成，是多种矿物组合体，不可避免的会出现了玉色不均匀的现象。
　　对于多种玉色交融的和田玉，如能有特殊美感，也能提升料子价值，而对大多数料子而言，不均匀的玉色会降低料子品质。

　　对籽料而言，业内认为其有“阴阳面”的说法。即阳面玉色润泽细腻，色相明亮，而阴面则相对粗糙，玉色稍显阴暗。
　　关于子料的阴阳面，有专家认为是子料长期停留在河畔，阳面长期受到河水冲刷洗礼和阳光照射，玉质被净化较好，而阴面则由于长期压在沙土中，缺乏阳光照射和激流冲刷，玉质净化较少，则杂质沉淀较多，就显得粗糙阴暗。

　　这种说法能否成立，有待考证，一块子料的不均匀现象是普遍存在的，雕刻师在创作过程中个，会根据情况因材施工，巧妙雕琢，尽量利用阳面，少用或不用阴面。

（参考文献：新疆历代和阗玉博物馆相关资料，有删改）