陶瓷鉴定中传统上使用标型学，对鉴定瓷器从造型、纹饰、胎釉、工艺、款识等方面进行比对，从而得出结论。随着鉴定实践的发展，标型学正面临极大的挑战。一是由于现代仿制技术的发展，有的高仿品已经很难与标准器区别开来。再者随着越来越多的新窑口或同一窑系不同窑口的发现，传统标型已经受到极大挑战。再次标型学的许多标准器的描述带有主观随意性，甚至有的专家也是冠冕堂皇的戏说，如同说天书，让收藏者听了是一头雾水。
 眼学的鉴定本来就是使用痕迹来鉴定瓷器的，标型学主要靠的是眼学，眼学的瓷器鉴定方法，多是通过眼观、手摸、耳听等感官手段，从陶瓷器的纹饰、器型、釉色、胎体、款识等方面来鉴别，最终得出评估结论。其优势主要表现在快捷也方便，能够对古陶瓷的社会属性做出比较准确的判断，从而推定出被鉴器物的生产时代、窑口及其历史价值、科学价值、艺术价值和经济价值，是任何先进的科学仪器所无法替代的。
当代流行的鉴定新方法，就是痕迹学。痕迹有许多，常用的有把玩痕迹、磨损痕迹、老化痕迹、气泡痕迹、土沁痕迹、工艺痕迹等等。痕迹作为鉴定辅助手段的痕迹学鉴定越来越成为古陶瓷鉴定主要手段。陶瓷器都有特征，都会有自然老化痕迹生成，古旧陶瓷有规律、不可人为制造的老化痕迹特征。在瓷器上进行微观分析，通过微观结构能寻找出上千年的痕迹变化特征。现代仿品只能仿其形，外观看似十分逼真，其材质、元素几乎和古瓷一模一样，可是古瓷本身的内部微观结构的共性变化特征是无法仿造的，就像人随着年龄变化而老化，不会因为穿装打扮化妆而不变。
 一、辨真伪：鉴定这件陶瓷确是真品，还是仿品或伪作。这是鉴定工作的第一步，也是关键的一步。二、观神韵：陶瓷的神韵，正是她的完美的造型，梦幻的纹饰，奇异的釉色，自然的胎质，构成了美轮美奂的艺术瑰宝，成为艺术珍品，对人产生了极具神秘的诱惑力。三、断其代：鉴定陶瓷制作的时代。如，汝窑瓷器，宋、元均有生产，要鉴别出它是宋代还是元代的产品。四、定窑口：鉴定陶瓷的产地，属于哪一个窑口的产品。如，一件印花青釉瓷器，要鉴别它是耀州窑制作，还是吉州窑制的产品。五、下结论：评定这件陶瓷质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。
在我们在标型学的基础上，为了更保险的给古老瓷器一个较为准确的评估结论，不妨从痕迹学的角度再去掌握几个鲜招，更能坚定鉴定的瓷器的准确程度。古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感。一般为深黄色,很难洗净。是鉴定为古瓷的一个重要的证据，极易用肉眼鉴别出。后仿者与土藏气、土脏气有别，容易洗掉。
 古代瓷器痕迹和现代瓷器痕迹完全不一样，仔细观察这些微妙的痕迹，从开始透明形态变成不透明形态都需要上百年的时间；从无颜色状态变成有颜色状态都需要上百年时间。每一次痕迹变态都是经过了上百年甚至上千年的时间变化，这些时代特征明显，就是我们鉴定瓷器的科学理论根据。用60倍以上放大镜看古瓷器表面，隐约可见瓷器表面有不规则的小虫子在泥里行走留下的痕迹状，这是古老瓷器的表面特征，新仿瓷器绝没有这种特征。
用放大镜辨别高古瓷器还是有一定效果的。表面光洁平整的瓷器，换显微镜放大到100倍以上，可以看到开片像暴晒后干透的池塘底的泥片那样一片一片高高翘起，这是高古瓷特征。唐三彩等施化妆土的器物出现裂缝，容易在上百年，上千年形成这种翘起。
唐代三彩堆贴宝相花纹罐，高30.9cm
发粉是瓷器年久风化现象，素胎更为明显，表面象有粉状物，手擦拭后就会没有了。风化再严重些，便是冬瓜霜现象，冬瓜霜现象再严重些，就形成了脱粉，这种粉用手擦拭就会掉粉。古老瓷器一般会出现这个情况，注意釉上，尤其是露台处。新瓷器是绝对不会出这种粉的，更仿不出。伴之发粉现象的，是显示豆腐花、白云纹，放大镜下都能看见。
明天顺青花波斯文三足炉，高11.5cm，口径15.3cm，足距14cm
脱粉是指陶瓷表面,因长年风化,经清洗,抚摸有粉状物脱落。脱粉绝对难防。一般只出现在高古瓷上。后世比如明清的五彩、粉彩等，出现的是发矇。发矇就是有些模糊不清，雾蒙蒙的感觉。
明崇祯五彩云龙盘 高5.3cm，口径26.5cm，足径16cm瓷器长期受腐,釉面全部脱光。脱衣伤，常有发粉和脱釉等现象伴生，比较容易鉴定。
即将高古瓷浸泡一天，取出后，在水汽将要干了的时候，会在窑裂、气孔、棕眼、气眼等处吐出白色的浆水，水汽干透了的时候就不见了，在浸泡又出现了，汝钧官哥定等五大名窑都有。这种现象不严重时不太明显，不用水泡不会发现，高古瓷见有，所谓高古瓷大家都知道是元代以前的器物。
青釉模印贴花兽面纹尊 北齐（550-577年） 高42、 口径13.8、底径16.9厘米 2003年山西太原北齐武平二年（571）徐显秀墓出土 山西博物院藏，山西窑口唐花钧，宋钧中常见。因釉厚流淌了，形成象活动的水流似的纹，叫活流纹。活流纹中的色彩绚丽,在放大镜下看很美。后人仿不出来,只能造出牛毛纹，仿的活流纹纹路太粗。活流纹经上几百年、千年风化腐蚀，则顺着纹式走势形成一道道沟，手摸能感觉得到，这就是活流沟。活流沟有像流水的,也有像流沙的。活流沟再风化严重便是失釉也叫脱釉，再严重了就是“脱衣伤”了。活流纹仿不出来，仿活流沟更难了。
微观痕迹法还有很多很多，耿宝昌先生就总结了100多种。我这里就介绍几种，微观痕迹法作为鉴定的辅助手段能起到一定作用，但不要作为主要手段确定古老瓷器的真伪。其实标型学甚至眼学目前还是很重要的，加上微观痕迹学可以进一步帮助眼学鉴定古老瓷器的真实性。
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