古陶瓷是一个时代的产物，是那个时代原料选择、加工和成型工艺、施釉与装烧方法、装饰手段与技法，以及人们的使用要求与审美爱好等诸因素的客观反映。

判断一件瓷器的真伪，一般会从釉、器型、纹饰、烧造方法等传统方面进行辨别。但是瓷器涉及的窑口众多，每个时代的东西风格各异，造假手段又层出不穷，让很多人对陶瓷鉴定的感觉都是雾里看花一般；3个小技巧，助你鉴定瓷器真伪。

1、古老味儿自然，就是我们对鉴定对象的第一感觉 —— 老气。

不论是传世品还是出土物，由于经过了旷日持久的空气中微酸、碱的自然风化，人们在使用、欣赏时的长期抚摸、磕碰，导致釉面无耀眼的浮光（燥光），在强光下釉面无刺眼的高光点，给人一种光亮柔和、温润如玉的感觉。

传世品在使用过程中，釉面会出现自然的、不规则的、较均匀的划伤痕迹和使用过的旧痕迹，如圈足端光滑，有所谓“包浆”的油腻感。出土的多留有土锈，并多在露胎处可闻出土气味。

仿品要使之有古老味，唯一的方法是做旧。去掉新瓷釉面耀眼的光泽，离不开用酸和强碱对釉面的腐蚀，用此法去光会使釉面不光滑、朦胧、无玉质感，用手抚摸时涩而滞；用种种打磨的方法造就旧瓷使用过程中形成，这种人为的划伤痕往往分布不均匀，有的伤痕过深、过重，有的呈平行状磨伤条痕

人为地用各种方法在器物表面做上“土锈”，但与真品自然土锈是不同的。真品土锈是器物长期浸埋在土壤中，是一种沉积在器物表面上的灰白色“土碱”所致。真土锈颜色不均匀，有斑斑驳驳的深浅变化，像小孩未洗的干尿布染上的痕迹。真土锈用刀片可刮掉，刮下的呈灰白色粉末状，而釉面不受破坏。做旧留下的各种痕迹，在高倍（40~100倍）的放大镜下观察均感到不自然。

2、使用痕迹：这种痕迹是传世瓷器最好的见证。

因为凡是流散在民间的东西，它的经历一定非常之坎坷。这一点有别于故宫里的文物，故宫由于有特定的环境，所以很多文物依然光鲜亮丽。

许多古瓷是日常用器，由于经过长期的使用，器物的底足、内心和器身都有自然的磨损痕迹。特别是底足的磨损痕迹，由于是放在桌子等木器上多次缓慢磨损，底足用手摸时有光滑舒适的感觉。碗、盘、盆类容器内部的磨损是杂乱无规律的，由于长期使用，釉面有失亮情况。同时，器身的磨损擦痕也是毫无规律的，星星点点，若隐若现。

新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。另一点值得注意的是，古瓷青花款识深沉于釉下，新瓷青花款识似浮于釉上。

然而万变不离其宗，造假的手段再高超，也是在短时间内批量生产的。瓷器上最自然的、经过岁月打磨的使用痕迹和工艺痕迹以及出土痕迹是仿造不出来的。所以，古瓷鉴赏的终极秘诀就是两个字：自然！

3、釉面的光泽

的确，掌握釉面的光泽的新老区别非常重要，其间的区别也是造假者最难逾越的鸿沟！

仿品无使用后的光滑感（经常说的包浆）古陶瓷真品大都经历了较长时间的使用把玩，在表面上均留有很自然的包浆，还有不太强也不太弱令人非常舒适的光滑感，仿古作为瓷器，生产出来的时间不长，上手把玩，是没有上述古瓷器的光滑感的，人工作旧的仿古作伪瓷器，其光滑陈旧感是非常不自然的，且有一些是可以看出是人工作为的痕迹。

不过在这一点有一个时期的器物是例外的，就是清宫廷库房内有一批年年烧造的大批瓷器保存于库房中，有部分是从未动过的，这种清宫廷瓷器虽然也有三百多年历史，但却无使用过，这一类看起来就是类似老的新器。

仿品釉面光泽度过强光泽度过强这一点跟上面一点是相联系的，也是因为没长时间的使用把玩形成的光滑感，仿品釉面光泽度显得过强，有人称这种现象叫“火刺”，还有一点也是叫“贼光贼光的”，釉面不细腻，比较粗松，白釉太白，白中不泛青不是老瓷。

再如古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银，器物表面有一层银光色，

很自然，这种自然银光新瓷无法仿制。

下面种种现象，很有可能是做旧或在烧制过程中故意做出的痕迹，是当今仿品的常见现象：

1、釉面无光泽，有酸、碱腐蚀的朦胧感；

2、手摸釉面时不光滑，有涩而滞的阻手感觉；

3、明成化后的产品足端干涩，有人为的打磨、污染痕迹，无自然的“包浆”油腻感

4、足端泥与釉交接处有一线火石红，是用一种色泥涂上后烧出的，呈皮壳状

不管现在的造假技术有多先进和高超，成百上千年的时间留下的自然痕迹是作伪者永远也逾越不了的鸿沟，是最本质的区别。虽说在瓷器收藏时“交学费”在所难免，但能够谨记“自然”这一点，多看多思、少点贪念，低级错误才能少犯、损失才能减少。(文章来源网络，如有侵权请联系)