汪寅仙制 风卷葵壶

紫砂装饰与器物的造型和社会审美取向，有着密切而又不可分割的联系。装饰是对紫砂器进行艺术加工的重要手段。

它对提高器物的外观质量、增进鉴赏情趣、丰富艺术表现起着积极有效的作用。其中多样化的工艺，也是表现出紫砂别样的形式美，贴花工艺就是其中的代表。

人们对于审美上。从光素器到花器，要求和品位各不相同，因此在紫砂壶上进行装饰等等，塑造出千姿百态的造型艺术，让紫砂艺术更加别具风格，图案表现力更加渲染丰满。

创作出别具个人风格壶艺，也体现出紫砂艺人的美术工艺和审美情趣。贴花在紫砂壶的装饰中，就是先用泥块切成小片，捏塑的花卉、花叶、花瓣等。再用竹片修饰成所需的题材形状，用泥浆粘贴在壶体以此装饰。

贴花装饰题材广泛，如梅兰竹菊自然形态的植物等等都可以作为贴花的装饰物，这种艺术的形式也给紫砂艺术增色不少，再在贴的装饰上用工具对其进行修饰，并且形成立体的效果，与壶体达到协调统一的艺术效果。

蒋蓉制梅花印具

模印贴花以花面、回纹等图案作饰于壶体、壶盖或附饰件上，与壶体造型风格统一，协调匀称。

此种方法成了紫砂装饰的主要方法之一，其后也发展多用于『竹叶、梅花』等形状的贴花，在康熙年间更是极为流行。

较常见的紫砂壶中模印贴花装饰使用不是太多，只是在壶颈、肩、足、盖沿边等部位作一些几何纹或回纹装饰。

最早出土的紫砂壶『明代吴经提梁』，在其壶流与壶腹相接处就贴有『四瓣柿蒂形纹叶片』，这应是早见的紫砂贴花装饰，其一自然是装饰美观，其二是为了使粘贴更加牢固。

清中期 苏州潘氏旧藏陈曼生刻、杨彭年制阿曼陀室款半瓦当壶——附吴昌硕、潘遵祁题、胡祥绘、李锦鸿手拓《松窗煮茗》图全形拓手卷

却也有壶身整体采用模印贴花装饰的传世品留存下来。如《曼生瓦当壶》，它采用模印贴花中的印花技法，先在木板上设计好纹饰，再雕刻成凹纹(阴纹)，将规划好的带湿泥片复于板上，进行压印。最后将带有凸出纹饰(阳纹)的泥片，镶接成型。

民国 紫泥梅桩壶

贴花技术也就是在对紫砂泥料、泥色的把握与理解，相互问的作用配合完整。

随着紫砂技艺的不断提升与发展，紫砂的艺术造诣上追求多变，也是紫砂装饰视觉的艺术表现，在花货艺术品的表现上，贴花运用的比较多。

清早期 朱泥贴花坦然壶