“ 紫玉金砂 ”，是对紫砂的一种赞誉和美称。之所以称紫砂为 “ 紫玉金砂 ” ，是因为用紫砂泥中的优质紫泥制成的紫砂壶，成陶后，经泡养，温润光洁，古朴典雅犹如紫玉，掺和在其中或铺缀于壶体的黄色段泥砂粒（段泥砂烧出来呈黄色），或似满天的星星，或像纷纷扬扬的雪花，煞是壮丽美观，给人“紫玉金砂”之感。

紫砂原矿泥料中，仅有共生矿类紫泥（含有较多的段泥成分）能制作出具有“紫玉金砂”效果的作品，其余泥料很少有此效果。“紫玉金砂”，形容部分紫泥作品比较恰当，若以此来形容所有紫砂作品不免失当。

能够称得上 “ 紫玉金砂 ” 的作品，实际上早就出现过，不过那时不叫 “ 紫玉金砂 ”，被称为 “ 雪花泥 ” 。

黄玉麟 铺砂 升方

历史上 “ 紫玉金砂 ” 经典作品有清朝道光以后黄玉麟的“雪花升方”和“雪花提梁”，材质是紫泥铺砂，颗粒匀而稠，大小适宜，疏密有致，无露砂、夹砂、缺砂。砂面光洁，周边清爽，无明末清初铺砂凹凸不平感或浆面覆盖感。

黄玉麟 铺砂 提梁

纷纷扬扬的雪花漫壶飞舞，壮丽，彰显了黄玉麟高超的技艺和艺术功力，堪称铺砂工艺中的罕见极品，至今无人能及。

紫玉金砂，实现的途径主要有两种：

一是通过铺砂工艺来实现，即在壶成型后，再用熟砂粒铺缀于壶面。这一途径相对容易实现，但十分耗时耗精力，如果没有高超的技艺和深厚的艺术功底，是很难实现这一效果的，关键要铺砂铺的均匀。

二是通过调砂来实现，即在炼泥的时候，按比例掺入粗细均匀的熟砂粒或生砂粒拌和成泥后，制作成壶。这一方法，相对于前者要难，因为选料、配比若不合理，常会出现浆面覆盖，面砂分布不均或缺砂现象，很难达到预期效果，关键是要把砂调匀。

目前，市面上铺砂、调砂的作品不在少数，精品几不可得。一是因为调砂不够均匀，常会出现浆面覆盖，面砂分布不均匀，缺砂等现象。二是选择的底料和砂料配比不合理，色泽不和谐，所以选料也十分重要。

千金易得，堪称 “ 紫玉金砂 ” 的作品十分难得。